La mayoría de las películas de intercambio de cuerpo más conocidas son comedias, y muchas de ellas siguen el patrón de la edad de la edad de Viernes extrañoUna adaptación de 1976 de la novela YA de Mary Rodgers, donde una madre y una hija habitan los cuerpos del otro por un día. La novela de Rodgers ha sido rehecha por Disney varias veces, incluida una versión de 2003 con una nueva secuela de Legacy, y el growth corporal de fines de la década de 1980 presentó varias versiones masculinas de esa misma historia básica. Se enseña empatía, se aprenden lecciones y todo funciona al closing. Incluso la versión slasher es bastante dulce. Tal vez es la naturaleza formulada de estas historias a menudo basadas en la familia lo que hace que John Woo Cara/apagado Un contendiente inesperado para la mejor película de intercambio de cuerpo jamás realizado.
Técnicamente hablando, el agente del FBI Sean Archer (John Travolta) y el castor terrorista maníaco Troy (Nicolas Cage) en realidad no cambian cuerpos en este thriller de ciencia ficción de 1997. (La película ni siquiera aparece en Wikipedia lista maestra de textos de intercambio corporal.) La conciencia de nadie es mágicamente desplazada. Cuando Troy, que mató al hijo de Archer años antes, es comatoso y capturado, las autoridades usan tecnología de alto secreto para quitarle la cara y injújarla en un arquero reacio. Archer puede ser convincentemente encubierto en la prisión que tiene al hermano de Troy, para conocer la ubicación de una bomba de tiempo literal que amenaza con aplanar Los Ángeles. Pero como explican los científicos, hacen más que darle a Travolta una máscara de jaula nic. También vuelven a esculpir su cuerpo y la línea de su cabello para que se parezcan más a la Troya más fantástica. Por supuesto, Troy más tarde se despierta y obliga a esos científicos a realizar la misma operación sobre él, para que pueda causar estragos disfrazados de su némesis de ser bueno.
Las cosas de ciencia ficción se usan para transmitir que, para todos los efectos, Archer y Troy ahora habitan las fisicalidades completas del otro. Cuando Troy (ahora interpretado por Travolta) se encuentra con Archer (ahora Cage) más adelante en la película, lamenta: “No sé lo que odio usar más: tu cara o tu cuerpo”. Estrictamente hablando, esto no tiene sentido venir de Troy. (Sabemos que Archer tenía sus “mangos de amor” que se parecían más a Troy. ¿Pero Troy obligó a los científicos a replicar de alguna manera el marco un poco más pesado de Archer en su propio cuerpo?) Sin embargo, tiene sentido intuitivo como parte de una narrativa de intercambio corporal. Troy y Archer no se ponen solo Misión: Imposible máscaras. Han cambiado de lugar, física y espiritualmente.
Las famosas películas de acción de Hong Kong de Woo a menudo enfrentan a los policías y asesinos entre sí en estudios estilizados de dualidad (incluso si a veces terminan en alianza). Por lo tanto, tiene sentido que su película de acción estadounidense que mejor duplicate su sensibilidad de Hong Kong también trata con esa división, con un giro de ciencia ficción. Cara/apagado También realiza un giro en la dinámica recurring de las películas de intercambio corporal, que tienden a involucrar a las fiestas conmutadas que miran las experiencias de los demás con la nueva empatía. Eso nunca sucede aquí. En cambio, ambos hombres interrogan sus propias identidades. Troy, disfrazado como el padre casado Archer, descubre que es capaz de animar el matrimonio de Archer e incluso forjar un vínculo más fuerte con su hija adolescente rebelde (incluso si está en gran parte fuera de aburrimiento horrible). Archer, que vive como Troy, es más pure que le cuide a uno de los Molls de Troy (Gina Gershon) y el hijo de Actual Hery, que resalta a su familia.
Sin embargo, vivir estas circunstancias no genera especialmente empatía entre COP y Legal. El verdadero Troy sigue siendo psicótico, y el verdadero arquero todavía quiere matarlo. Por reglas de escritura de guiones, esto debería hacer que los personajes está estáticos. Pero eso es imposible frente a las actuaciones de Cage y Travolta. Ninguno de los actores es particularmente conocido como un imitador de cambio de forma, pero imitar mutuamente es solo una parte del trabajo aquí. Woo y el guión están pidiendo algo más complicado, y ambos entregan.
Cage establece a Troy con su característica de nuez en exceso, entrando en la película vestida como un sacerdote salaz y rapsodizando sobre “comer[ing] un durazno durante horas “antes de matar alegremente a los colegas de Archer cada vez que tiene la oportunidad. Una vez que ocurre el cambio, la jaula es Sean Archer debajo, pero aún actúa como Troy para evitar cualquier sospecha en la prisión, lo que significa que está actuando como Travolta, imaginando cómo el otro actor podría imitarse a sí mismo. Él captura a algunos de los modales de la manera, en explicit cómo se mueve sus manos, en explicit sus manos. Maneras que aún son altamente específicas de la jaula, como cuando se entra en una pelea de prisión gruñendo y se da un brevemente a llorar en angustia por la violencia que se supone que debe cometer con ese gusto. Sadista como el Troy de Cage.
La versión de Travolta de Troy, por otro lado, no tiene que trabajar tan duro para disfrazarse como Archer. (O, quizás con más precisión, se niega a lo que). Al igual que con la actuación de Cage, Travolta encuentra formas de conectar su actuación con su coprotagonista; Ciertas entonaciones fantasiosas de su diálogo más burlón suenan como cómo la jaula diría esas líneas. Hay otras ocasiones en que su imitación de la jaula se lee más como Jim Carrey. Sin embargo, eso no se siente como un fracaso por parte de Travolta. De ciertas maneras, los actores tienen los estilos de los demás en frío. Lo que también entienden es que ambos personajes se someterán a una deformación al estilo de espejo de la casa de diversión mientras intentan “ser” el archienemigo del otro, creando híbridos extraños de sus personajes. En esta lectura realista solipsista, el intercambio de cuerpos no crea empatía automática para la otra persona. Crea una disaster de identidad resbaladiza existencialmente.
Archer realmente cuenta con ese sentido de sí mismo. Pero mientras Troy se ve obligado a un punto para consolar a la afligida madre de un niño que mató accidentalmente, trata su punto de vista alterado principalmente como una novedad, lo que significa que finalmente se cansa de él. Solo se distrae momentáneamente de sus formas asesinas hasta la medida en que no planea matar a la esposa o hija de Archer de inmediato.
El hecho de que COP y Killer se miren principalmente, en lugar de las experiencias de los demás, se refleja en la variación de Woo en su propio disparo de firma, donde dos personajes extienden sus brazos para señalar armas entre sí en un enfrentamiento de destrucción mutuamente asegurada. En Cara/apagadoTravolta y Cage hacen la versión clásica, pero más tarde en la película la revisan con espejos gigantes situados entre ellos. Por un momento, ambos apuntan con armas a sus propias imágenes, dudando sobre si apretar el gatillo, inseguro de lo que golpearán cuando parecen estar apuntando a sí mismos. ¿Qué significaría aniquilar una versión del yo?
La película no es la contemplación, por supuesto. También es un thriller woo de slam con persecuciones de vehículos múltiples, tiroteos explosivos y muchas opciones que hamming de sus estrellas de marquesina. Las películas más cómicas del cuerpo solo ofrecen el Hamming, con poco o menos de los disparos de dos armas doradas mientras vuelan por el aire. Pero en medio del caos, Woo hace el reconocimiento essential de que cambiar las perspectivas no conducirá automáticamente a las relaciones curativas y una mayor comprensión de los demás. En el mundo de Cara/apagadola identidad es maleable, y la autorreflexión es la única forma de recuperar su forma adecuada.
