Como cinéfilo, una de mis cosas favoritas para hacer es redescubrir gemas de omisión y olvidadas dirigidas o escritas por grandes actores de Hollywood. Es related a encontrar oro en lugares por los que caminó mil veces antes, pero nunca se molestó en mirarlos de cerca. Así es como descubrí la fascinante obra maestra histórica de Robert Redford “Quiz Present” hace unos años, y de la misma manera que encontré el sincero drama acquainted de Richard Pearce en 1996, “A Household Factor”, escrito por Billy Bob Thornton y Tom Epperson. Thornton y Epperson en realidad colaboraron en varios guiones, incluida la película de crimen clásico de culto “One False Transfer” y el misterioso horror de Sam Raimi “The Reward”, a lo largo de sus carreras. “A Household Factor” llegó justo antes del famoso debut como director del ex, “Sling Blade”, que escribió y ganó un Oscar para en 1997.
Menciono “Sling Blade” porque la película comparte algunas raíces importantes con “una cosa acquainted”. Ambas películas son sobre los Arkansanes que tienen que enfrentar pérdidas dolorosas y verdades duras. En este último, Earl Pilcher (Robert Duvall), un hombre easy de una pequeña ciudad de Arkansas, tiene que despedirse de su madre enfermo en su lecho de muerte, que deja una curiosa carta para hacerle saber a su hijo que no period su madre biológica. Su verdadera maestría period su criada, Willa Mae, una mujer negra que ha sido violada por el padre blanco de Earl y murió dándole a luz. Como un hombre de unos 60 años (que vivió toda su vida pensando que period blanco), las noticias sacuden toda la base del mundo de Earl. La carta también cube que tiene un medio hermano llamado Ray (James Earl Jones), un policía que vive con su familia en Chicago. Y el deseo del lecho de muerte de la mamá de Earl es que él encuentre y conozca a su hermano.
Earl está desgarrado por qué hacer, pero es demasiado decente de un jugador para ignorar el deseo remaining de su madre. Entonces empaca su camioneta junto con los sentimientos ambivalentes que están dando vueltas en su corazón y se dirige a la gran ciudad para encontrar algunas respuestas.
Una historia discreta pero intrigante que se negó a convertirse en cebo de Oscar
Sé lo que estás pensando: hoy una película como esta tendría una implacable campaña de Oscar a su alrededor que podría convertirla rápidamente en Schmaltz, enfatizando cómo un redneck llega a un acuerdo y abraza su medias negruras a su vejez. Tal vez podrían haberlo hecho en los años 90 también, pero afortunadamente, ese no es el foco principal de “una cosa acquainted”. Claro, Earl está en conflicto sobre su origen recién descubierto que confunde toda su identidad, pero a pesar de toda su ira y resentimiento, hace un esfuerzo por conocer a Ray, incluso si es hostil y agraviado hacia él al principio.
Duvall interpreta a Earl con orgullo y virilidad, pero encuentra una manera de dejar que la amabilidad y la vulnerabilidad se filtre a través de ese duro caparazón que ha estado usando durante 60 años. Es tan volátil y de mal genio como cualquiera estaría en su lugar después de tal revelación, pero también respetuoso y considerado como para no culpar a su hermano (y a su familia) por los pecados propios (especialmente los de su padre). Dada la actuación de múltiples capas de Duvall, no es tan sorprendente que la semilla de la historia realmente provenga de él (Según Epperson), haber querido jugar a un personaje medio negro por algún tiempo. Pero no funcionaría tan bien como lo hace sin Jones, quien da vida al tipo de afroamericano a la antigua, estricta pero de corazón tierno que ya no ves mucho.
Cuando se encuentran, Ray odia a Earl ya que siempre lo ha estado culpando por la muerte de su madre. Pero gradualmente se calienta con el hombre porque siente que sus intenciones y emociones son puras, provenientes de un lugar de confusión, curiosidad y sentirse perdido. Hay una escena en la que los dos hombres comparten historias de su infancia, la Guerra de Corea en la que sirvieron y las pérdidas que han sufrido. Se abren entre sí de una manera que hace sus diferencias, odio y colour de la piel secundaria. Hablan como dos seres humanos conectados por la sangre pero separados por el tiempo, tratando de encontrar un terreno común y construir un vínculo. Y cuando lo hacen, se siente como la vieja magia de Hollywood que acaricia el alma como nada más. No tienen agendas, motivos ocultos o nada que ganar más que una conexión. Es un cine significativo en su mejor momento.
Ya no los hacen así
No podría continuar sin mencionar a Irma P. Corridor, quien interpreta a la tía ciega y sabia de los hermanos, ayudándoles a encontrar una resolución incluso si tiene que regañarlos y obligarlos a dejar de lado su amargura y dolor y actuar como los buenos hermanos deberían. Ella es clave para la historia, el puente que conecta y neutraliza la división racial, enseñando a sus sobrinos (y a nosotros) que la reconciliación y el perdón son tan vitales para la vida como el aire que respiramos. La escena en la que relata la noche del nacimiento de Earl es hermosa y desgarradora, el empujón remaining que Ray y Earl necesitan aceptarse y apreciarse completamente como hermanos. También establece perfectamente el remaining silenciosamente desgarrador y pacífico a medida que los dos regresan a casa, donde comenzaron sus vidas, para respetar a la mujer que ninguno de ellos realmente conocía o tenía suficiente tiempo para gastar. No se dicen grandes palabras, pero sus gestos simples son lo suficientemente elocuentes como para capturar el dolor y el calor que vibran a través de cada uno de sus movimientos. Después de 60 años, hacen las paces con su pasado y entre ellos.
Es una pena que Thornton y Epperson no trabajen mucho juntos en estos días (su último guión coescrito fue el “auto de Jayne Mansfield” de 2012), pero también nos hace que el tesoro nos pasara por alto a las gemas como “una cosa acquainted” más por esa razón. Una pequeña película tradicional, agridulce y entrañadora que nunca se esfuerza demasiado en nuestros heartstrings, y a cambio, le va mucho mejor que la mayoría de los dramas familiares sobre las relaciones rotas y separadas.
