Es emocionante cuando un nuevo autor emerge en la escena de la película. Greta Gerwig dio el salto de actuar a escribir y dirigir en 2017 con “Woman Chicken”, y ahora la actriz Embeth Davidtz, quien estalló en 1993 con “Schindler’s Record”, y desde entonces ha protagonizado “Matilda” (1996), “Bridget Jones Diary” (2001) y toneladas de televisión, incluyendo el reciente reciente reciente reciente “The Morning Show” se ha convertido en un autor por derecho propio con “No vayamos a los perros esta noche”.
Davidtz adaptó las memorias más vendidas de Alexandra Fuller 2001 del mismo nombre durante ocho años, después de muchos otros, incluido el autor, juzgado y fallido.
Ese tiempo fue bien gastado. El resultado remaining, que debutó a réplica En los festivales de Telluride y Toronto el otoño pasado, hay una inmersión detallada, específica, visualmente rica e inmersiva en un momento y un lugar: Rhodesia/Zimbabwe, devastada por la guerra, en 1980. Una familia agrícola, una vez pacíficamente establecida, ahora está en horrible peligro de la guerra civil que se erige a su alrededor. Mientras los padres blancos estresados (Davidtz y Andreas Damm) duermen con armas de fuego junto a sus camas, su hija salvaje Bobo (Discovery Lexi Venter) juega con su perro y la ama de casa native Sarah (Zikhona Bali), cuya lealtad es difícil de analizar.
El avance del cineasta: anclando la narración de Bobo, de ocho años. Al centrarse en la granja de Rhodesia, Davidtz también se encontró.
La película, aunque basada en la vida de Fuller, también se basa en la experiencia de Davidtz mudando a Sudáfrica a la misma edad y enfrenta una cultura racista desconcertante. Ella asiste a la apertura en Sudáfrica con su familia, en parte para que sus dos hijos adultos puedan visitar a sus abuelos.
Davidtz se sintió obligado a adaptar las memorias de Fuller. “Es una imagen tan espejo propia [life]”, Le dijo a Indiewire.” La razón por la que me enamoré de la historia fue porque, incluso el niño que encontré que interpretaba a Bobo se parecía a mí a esa edad. Aunque la guerra, la madre, la enfermedad psychological, el alcoholismo, la relación con Zimbabwe, que period la historia de Alexandra, la mía period un niño puesto en este lugar desigual, el alcoholismo en la familia, la soledad, la infancia sin supervisión, donde las cosas se sentían tan aterradoras y tanto podían equivocarse “.
Mientras Davidtz y Fuller se unieron sobre sus experiencias compartidas, “tengo que tener cuidado de distinguir siempre entre mi historia y la suya”, dijo Davidtz. “Se han mezclado en esta etapa”.
Davidtz no dudó en hacer la película suya. “Seguí contándolo desde el exterior, la tercera persona, tratando de explicar y mostrar”, dijo. “Recuerdo que algún día pensó: ‘Esto no funciona’. ¿Qué fue la línea de apertura? “Mamá cube que no debemos entrar en su habitación por la noche”. ¿Qué pasa si esa fue la voz?
¿De dónde vienen estas habilidades de escritura y dirección ocultas? “Siempre he escrito”, dijo. “Me encantó el inglés en la universidad [Rhodes University]. De hecho, tengo una pequeña novela en la que me he reducido. Pero actuar siempre me alejó de eso. Actuar es distraer “.
Si bien el currículum de actuación de Davidtz es extenso, en los últimos 20 años se tomó el tiempo para criar a sus hijos. Ella luchó contra el cáncer de seno. Y en los últimos ocho años, abordó el draft remaining. “Muy lento”, dijo. “Soy un escritor lento. Soy lento con la tecnología. Pero el libro me dio el andamio para elegir el tiempo de tiempo en el que quería contar la historia, y luego atraer y elegir las piezas que fueron las más interesantes dramáticamente”.
El cineasta invirtió su propio dinero en el proyecto. “Mi esposo [attorney Jason Sloane] amablemente lanzamos un poco, y tuvimos una persona que tenía un poco de dinero, no mucho, y terminamos haciéndolo por alrededor de $ 1.4 millones, nosotros y hay un buen tipo de cambio “, dijo.
Procediendo en la película dependía de un golpe de suerte. “Tomé un trabajo de Starz Community [‘The Venery of Samantha Bird’]”, Dijo.” Period un piloto bueno y bien escrito, que entonces iba a ser una serie de ocho partes, y lo hicimos la mayor parte del camino. Luego se metieron en problemas con la escritura, y dispararon al showrunner, y luego ocurrió la huelga. Tomé ese trabajo porque dije: “Lo que haga en esto me va a contratar el DP y el paquete de cámara que quiero”. Ese trabajo que filmé en los cinco meses se fue. No lo estaban emitiendo porque no terminó. No fue muy bueno, pero obtuve el dinero. Entonces [the financing] fue empapado juntos “.
Davidtz filmó la película principalmente alrededor de una granja en Sudáfrica. “Tenemos la única casa, la única ubicación, esa tierra que alquilamos con esa vieja casa desordenada”, dijo. “Tenía una diseñadora de escenarios brillante. Ella decoró este set, pero todo period cosas viejas y rotas. Así que de alguna manera nos logramos”.
Cuando buscó al director de fotografía adecuado, “sacó fotografías familiares de finales de los años 70 con esos grandes colores saturados”, dijo. “Willie Nel apareció y comencé a hablar sobre la forma en que Peter Weir le disparó a ‘Picnic en Hanging Rock’. Pude ver el polvo y la suciedad y la luz.
Nell propuso que adquieran un paquete de lente costoso, la tribu Black Wing 7. “Es una lente de Panavision que tiene esta forma de filmar para que los bordes se caigan”, dijo Davidtz. “Obtienes muchas de esas bengalas, pero te da esa sensación classic. Así que parece que estábamos mirando imágenes de finales de los años 70 y principios de los 80”.
Un obstáculo que Davidtz encontró mientras disparaba period la ley de trabajo infantil que mantuvo el trabajo, según los padres de Venter, a solo tres horas al día. “Casi tuve un colapso nervioso al respecto”, dijo Davidtz. “Todo lo que rodeaba ese niño period tan hermoso que desearía haber tenido más margen de maniobra. Pero aún lo hicimos. Me hizo aún más centrado en el láser, para asegurarnos de que estuviéramos económicos con ella. Cuando tuve que disparar mis escenas duras, que más tarde, lo ves en mi cara: he estado a través del timbre de que solo intentamos llevar esta cosa y mantenerlo para el hijo, porque no puedes enterrar una sembra con la espalda con la stain de siete años con el seno con el senal con la stain de siete años con el seno con la espalda con la stera. Yo, y tuve que ponerlo en otro lugar.
Al remaining de la película, la familia es expulsada del Jardín del Edén. “No pertenecieron allí”, dijo Davidtz. “Sarah no cree en el Jardín del Edén, que Adán y Eva usaron hojas en sus partes privadas. El africano cree en los maoríes y la tierra. Así que está el proceso de pensamiento africano, y el proceso de pensamiento europeo, y es la colisión de los dos. Y finalmente, los blancos tuvieron que capitular, tuvieron que irse. Para cualquier persona que ha vivido en África y no se siente separado de Dios. amado.
Fue difícil para Davidtz, filmando algunas de las cosas que su personaje racista hace en la película frente a la tripulación completamente negra. “A veces me sentí avergonzada y llena de vergüenza”, dijo. “Nos reímos y nos abrazamos, y seguí diciendo: ‘Lo siento'”.
La experiencia de contar esta historia fue catártica. “Tan curación”, dijo Davidtz. “No crees que sea actual. No crees que algo pueda sanar, pero lo hace. Recuerdo que ser un niño como Lexi, como lo period Alexandra Fuller”, dijo Davidtz. “Demasiado joven, darse cuenta de las tensiones sexuales en el aire, con adultos borrachos y sexuales entre ellos, siendo los niños los objetos de la atención sexual de los viejos tíos brutos”.
Afortunadamente, los niños actores se mantuvieron separados del materials para adultos. “Lexi no estaba al tanto de lo que estaba haciendo”, dijo Davidtz. “Es un juego de manos con esta niña profunda, inteligente y wise para decirle lo suficiente, pero no demasiado. Le arrojaría las líneas, pero manteníala en modo de juego. Ponla en una bañera de agua, darle a sus muñecas para jugar, los zapatos, ponerla debajo de esa mesa con su perro. Period su propio perro. Y dar sus bufandas, dije, ‘ate la bufanda en la bufanda, me quede con la pluma de la pluma,’ y luego pueda usar la voz de la voz, ‘y me dio la voz que puedo usar la voz,’ y lo que pueda usar la voz, y yo pueda usar la voz de la voz, y yo pueda usar la voz, y yo pueda usar la voz, y yo pueda usar la voz. más tarde.”
Habiendo extraído su infancia traumática, Davidtz está listo para pasar a otras fases de su vida. “Soy una mujer de mediana edad”, dijo. “Mucho ha pasado desde [age] Siete: desde los hombres y las complejidades de ser mujer, ser madre, hasta perder el camino y luego encontrar el camino de regreso. Estoy tratando de obtener los derechos de una historia corta de Alice Munro. Siempre quiero trabajar con el dinero que he reunido sin que alguien me diga: “Aquí hay $ 50 millones, pero tienes que contar esta historia”. Tengo tanto miedo de eso. Todos dijeron: “No te acerques a algo que cubra la carrera”. Y dije: ‘Sé que lo cuento de la manera correcta, puedo contar la historia’ “.
Sony Footage Classics está enviando a Davidtz a la carretera con la película. Y Trevor Noah ha aparecido como productor ejecutivo. Ella le dijo: “Si puedes hacer una palabra sobre esta película, y si quieres poner tu nombre en ella, solo hazle saber al mundo”. Y SPC sabe cómo pagar el juego de premios cuando llegue el momento.
A continuación: Con su trabajo en “The Morning Present”, Davidtz ha despejado las cubiertas para más escritos. “No hay nada en mi camino, lo cual es genial”, dijo. “Actuar es una distracción, debes prestar atención a lo que estás haciendo. Así que me habría llevado.
Sus agentes le enviaron un par de guiones de acción. “Sería malo en esto”, dijo. “No puedo. No gracias. Entonces los pobres agentes se sienten desinflados si dices ‘no’ varias veces. Cuando encuentro lo correcto, lo sabré”.
Sony Footage Classics lanzará “Do not Let’s Go to the Canine Tonight” en los cines el viernes 11 de julio.
