En noviembre de 2020, el Washington Submit ejecutó una historia Con el titular “Shakespeare escribió King Lear durante una plaga. ¿Qué gran trabajo surgirá de esta pandemia?” Period una pregunta estúpida en ese momento, y cinco años después, una encuesta superficial de la producción cinematográfica que se ocupa de alguna manera con Covid aparece muy poca importancia. Las películas van desde la comedia repleta de estrellas justamente olvidada La burbuja a la excelente, aunque sustancialmente no relacionada, la película de terror de zoom Anfitrión. Principalmente, los cineastas confían en referencias poco profundas y obvias a sellos distintivos reconocibles: máscaras, distanciamiento social, acaparamiento de papel higiénico, fauci. Esto se dispara inevitablemente con un grado de gravedad que, aunque comprensible, pisa una línea cuidadosa y deliberadamente inofensiva. Tal vez es porque esos primeros años también estuvieron marcados por una agitación política masiva y lo que podría ser, cortésmente, denominado desglose social que es tan difícil dramatizar completamente qué estaba sucediendo.
Además, ya nadie quiere pensar en Covid.
La nueva película de Ari Aster Eddington Se posiciona en sí mismo, entonces, como una exageración y una retrota de la esleteza colectiva y la amnesia alrededor de 2020. En lugar de una representación realista de la respuesta de todo el país, ¿cómo podría haberlo? Ambientada en la pequeña ciudad ficticia titular de Nuevo México, Eddington Sigue las exploits tontas del sheriff Joe Cross (Joaquin Phoenix), un conservador más blusta que Bang, que lleva a un sombrero de vaquero, se postula para el alcalde contra el titular nominalmente progresista Ted García (Pedro Pascal). La esposa de Cross, Louise (Emma Stone), languidece en casa haciendo arte raro junto a su madre Daybreak (Deirdre O’Connell), que desciende más y más abajo en varios hoyos de conejo conspiración. Más adelante en la película, Louise se verá atraído por el culto a un carismático predicador en línea llamado Vernon Jefferson Peak (Austin Butler), quien armada la obsesión de la derecha con el abuso infantil y los encubrimientos del gobierno para cultivar sus fieles y muertos. En el borde de la ciudad, una corporación de inteligencia synthetic sin rostro llamada SolidGoldmagikarp (apropiadamente una referencia de IRL múltiple a una moneda de meme, un nombre de usuario de Reddit o una falla de chatgpt, Nadie parece saber) Planes para construir un centro de datos masivo y, detrás de escena, afirma su influencia en la campaña de reelección de García. Mientras tanto, mientras Covid recorta el país, los ciudadanos de Eddington respendan a regañadientes los mandatos de máscara que consideran innecesario porque Covid aún no ha llegado a su ciudad.
Cross se postula para el alcalde en una plataforma de oposición a estas regulaciones en constante cambio, que él considera merciless, y contra el derecho presumido de García, quien lvocan a los tópicos democráticos reconociblemente milquetosastes con una sonrisa cegadora. Phoenix y Pascal son socios de escena ideales en este escenario, con las antiguas gafas deportivas, una barba blanqueadora y el indicio de un acento occidental, su mano descansando sobre su arma lateral como un niño agarrando su oso de peluche, marcadores externos y gestos que hacen poco la inquietud profunda de Cross y la falta de convicción política. Pascal, rudo en su personalidad de celebridades cada vez más cortador de galletas, retrata a García como casi completamente superficial, un sueño limpio y chirriante de un político native con una corriente subterránea oscura, escondida en su finca aislada con su impecable hijo adolescente. Las apuestas de Eddingtonen esencia, son simples y familiares: la lucha estadounidense entre seguridad y libertad. Todo el tiempo, todos están agregados en pantalla, la cinematografía de la película se dividió entre Grand Vistas y la ubicuidad llamativa de los alimentos en modo retrato.
Una vez que determine postularse para el alcalde, Cross equipa su SUV en un vehículo de campaña improvisado, enyesando los lados con lentejuelas rojas, blancas y azules y una serie de lemas atraídos apresuradamente por sus dos diputados. La frase “eres manipulada”, utilizada como una mordaza de vista recurrente (y cada vez más hilarante) a lo largo de la película, se ha convertido en un meme por derecho propio, señalando la creciente sospecha de Cross del gobierno y sus propios componentes. También sirve como una evaluación justa del gambito de Aster con respecto a EddingtonMensaje y perspectiva. Crítico Adam Nayman en The Ringer lo llama una “declaración de misión”. Tal vez un desafío es más preciso. Parte de la apelación y la desagradable de la película de Aster es cómo el director usa chistes de mal ritmo para provocar a la audiencia. Por ejemplo, poco después de que la película se abra en mayo de 2020, George Floyd es asesinado, lo que provocó un movimiento world BLM que encuentra su análogo en Eddington, una ciudad con aparentemente un residente negro, que también es un policía. Los jóvenes de Eddington son retratados como bien intencionados, pero obsequiosos aliados blancos que arrojan los mismos puntos de conversación sobre el colonialismo, la raza, el género y la opresión sistémica a menudo ridiculizados por los conservadores como Dei Wokeism. Estos personajes están escritos para ser reír.
Pero Aster también es consciente de que esto incitará a una cierta paranoia en los espectadores sobre por qué las personas se están riendo. Aster, quien recientemente se ha esforzado por distanciarse de su carrera temprana con horror, es un cineasta obligado por las idiosincrasias específicas de la reacción humana. Raramente los personajes de sus películas actúan de la manera que podría esperar. En películas anteriores, esta imprevisibilidad imbuía su trabajo con una sensación de temor e inquietud; en Eddingtonestá al servicio de la farsa. Es tentador, pero equivocado, de ver EddingtonEl escenario de la ciudad pequeña como hiper-dilación de América en common, poco más que un comentario merciless y demasiado demasiado merciless. En cambio, es un hilo cómico con agudos revestidos en las trampas de un oeste. Su entorno en el suroeste de Estados Unidos, esa misma área de contradicción política y cultural donde Aster creció, es esencial a la narrativa.
Y si bien esos mismos adolescentes tontos que lideran las protestas se muestran constantemente actuando de acuerdo con los pequeños celos que no tienen nada que ver con ningún compromiso político actual, los problemas que parecen irrelevantes para su ciudad: brutalidad de la colice, chivo expiatorio racista, sexismo, corrupción política, asesinato, en el curso de la película, estar presionando. De hecho, una de las líneas de transmisión más molestas de la película es también la primera persona que la audiencia ve: un hombre sin hogar que despotricaba hacia sí mismo tropezando con Eddington, una molestia perpetua para cruzar y los habitantes de la ciudad, lo que se alejó, desagradable pero inofensivo, hasta que se encuentra con un ultimate impactante.
Los esfuerzos absurdos y performativos de unos pocos influyen en la percepción de un fenómeno más amplio, alimentando las longitudes innegablemente estúpidas que la gente irá para asegurarse de que se perciban como justos y nobles. Eddington se agota más como una pesadilla prolongada, una alucinación del sentimiento de 2020, en lugar de una representación objetiva, las acciones extravagantes y en pánico de las personas deliberadamente ciegas a su propio peligro. Apropiado, entonces, que EddingtonEl cuento common incendiario concluye con una foto de las brillantes instalaciones gigantes de SolidGoldmagikarp en cuclillas en las afueras de Eddington a medida que rodan los créditos.
