Es solo la forma en que la vida va: cuando no quieres nieve en tu sesión, la conseguirás. Y cuando tu quererno lo conseguirás.
Eso es exactamente lo que sucedió para los diseñadores de coproducción de “1923” Cary White y Lisa Ward para el Present de Taylor Sheridan. En la temporada 1, casi fueron expulsados de Montana por las nevadas cerca del ultimate de la producción, y no estaban tratando de poner ningún toque de clima invernal en la pantalla. Se suponía que la temporada 2 tenía todas sus escenas de Montana en el invierno más fría, nevado y brutal, y … bueno, probablemente vea a dónde va esto.
“Oramos por la nieve”, dijo White, quien, junto con Ward, el director de arte supervisor Sean Ryan Jennings, y la decoradora set Carla Curry, recibió una nominación al Emmy 2025 por un diseño de producción sobresaliente para un período narrativo o un programa de fantasía. “Y lo conseguimos, pero en el último día de disparos. Esa fue la única nieve actual que teníamos”.
Nunca sabrías que la mayor parte de la nieve que ves en la temporada 2 en realidad no cayeron de los cielos: en su segunda temporada, “1923” se convirtió en una de esas cosas más raras que los fanáticos occidentales aman particularmente: un Winter Western. “El invierno fue un personaje tan importante en esta pieza, y realmente luchó contra los Dutton durante toda la temporada”, dijo Ward. Cómo creó el equipo de producción se muestra vívidamente en el video a continuación. Puede que la nieve haya sido difícil de encontrar, pero en parte es porque fue casi demasiado frío para nieve. “Tuvimos uno de los inviernos más duros registrados, creo, en Montana”, dijo Curry.
“Sabíamos cómo debería verse en la pantalla de una manera actual, y haríamos estos documentos que eran básicamente fases de invierno porque queríamos tocar diferentes miradas y diferentes sentimientos de invierno”, dijo Ward. “Y así tuvimos un aspecto que eran esos fríos días en el cielo blanco donde el barro está congelado y las pistas de neumáticos están congeladas y los charcos alrededor de las carreteras están congelados, pero no hay nieve profunda en todas partes”.
“Y luego tuvimos días que eran solo la nieve más profunda posterior a la nieve donde sale el sol por la mañana, y obtienes ese brillo encima de todo, y todo es sin forma, extraño y nevado”, dijo Ward. “Así que realmente teníamos una especie de espectro completo de seems to be que se correlacionó con los diferentes momentos de los guiones y los diferentes ritmos y cómo ese entorno invernal interactuaba con los actores y viceversa”.
El equipo de efectos especiales hizo un entrenamiento.
“Se usó mucho papel en este programa porque salen con estos blásters y papel de mantillo blanco en todas partes”, dijo White. “Es una combinación. Toda la nieve es una combinación de efectos visuales y efectos especiales, excepto para ese último día cuando realmente hizo nieve”.
“La verdadera nieve realmente complicó las cosas porque evitó que se coloquen nieve de efectos especiales”, agregó Ward. “Y luego pasas dos horas de disparo, y lo que has estado disparando se ha derretido. Así que eso se convierte en un gran problema de continuidad. Y hubo momentos en que no pudimos usar nieve de papel. Tuvimos que usar la combinación de nieve de papel y mostrar nieve; o porque los caballos iban a interactuar con ella y sus cascos resbalamos en la nieve, necesitamos incorporar la sal, que también se usa. Y lo que debemos usar. Diferentes elementos y gran parte de esto es un actor interactuar con esto, ¿es algo que solo vemos como fondo?
Se hace mucho sobre la extraordinaria configuración de producción de Sheridan en Texas, pero casi todas las tomas exteriores establecidas en Montana en realidad se disparan en Montana. Sin embargo, son los pequeños toques agregados los que realmente venden esa sensación de frío. “Realmente quiero decir cuán increíbles fueron nuestros pintores escénicos”, dijo Ward. “Prestamos mucha atención a cómo debe verse la helada en las ventanas y cómo debería aparecer la helada en las ventanas del automóvil”.
White y Ward son realmente un equipo, a pesar de que se encuentran en etapas muy diferentes de sus carreras. White es un veterano de la industria de décadas, con uno de sus primeros roles de diseñador de producción para la miniserie de 1989 “Lonesome Dove”, uno de los más aclamados de todos los westerns, ya sea en una pantalla grande o pequeña. Ha trabajado en 23 westerns en whole y ha escrito un libro de fotos de la mesa de café sobre el género occidental que saldrá en el otoño de 2027. (Sin embargo, su filmografía es extraordinariamente diversa, sin embargo, como también servir como diseñadora de producción en “Imply Women”. Sí, puede alternar sin esfuerzo entre las Indias Kelly Reichardt y las extensas producciones de Sheridan.
Y en la temporada 2 de “1923” White y Ward eran un verdadero equipo. A pesar de que la trama tiene lugar en muchos lugares diferentes, nunca se separaron, para garantizar la continuidad de la visión. “Cary ha establecido una estética tan fuerte que realmente comenzó con ‘Yellowstone’ y se mueve hasta ‘1883’ y ‘1923’”, dijo Ward. “Ese es un mundo que ambos entendemos realmente profundamente. Y creo que queríamos capturar eso y continuar durante esta temporada, a pesar de que estábamos en muchos lugares diferentes esta temporada”.
Si Montana siempre period Montana en la pantalla, las ciudades que representaban tenían que ser un poco más creativas. San Antonio se destaca para las calles invernales de la ciudad de Nueva York, Julia Schlaepfer, Alexandra explora una vez que sale de Ellis Island. En un escenario sonoro, recrearon el inside de la década de 1920 de Grand Central Station, hasta lámparas desde el período que ya no en la estación Grand Central actual, y recrearon por Steve Joyner y su estudio de fabricación en Austin.
Esas luces se vislumbran por un momento en la temporada 2. Pero son esos pequeños detalles los que hacen que el mundo de “1923” cobre vida, y su historia tiene el impacto que tiene. La “construcción mundial” es un término que generalmente se aplica más a las propiedades de fantasía o ciencia ficción, pero en todos los sentidos, es lo que White y Ward han logrado en esta extensa epopeya occidental.
Sin embargo, a los fanáticos occidentales les han encantado los aspectos occidentales de invierno de la temporada 2 de “1923”. Simplemente porque no hay tantos occidentales de invierno. “El gran silencio”, “The Hateful Eight”, “Day of the Outlaw”, “McCabe & Mrs. Miller” se encuentran entre los pocos westerns blancados por la nieve. Todos son muy diferentes visualmente de la típica estética de la planta baja y el artemisa del género. “The Searchers” nos ofrece una concept de Monument Valley en la nieve, pero solo brevemente, en gran parte porque tratar con la nieve y el invierno siempre significa definir muchas gradaciones diferentes.
“Estábamos pensando mucho en fases del invierno”, dijo Ward. “Se mueve de ese invierno profundo y nieve profunda, cristal en los árboles y se ramifica a través de un frío, fangoso, fangoso, nevado, helado, en lo que se siente, en Montana, como la posible aparición de la primavera. Donde de repente estás mirando parches de nieve y hielo en lugar de derivaciones y remolinos profundos, y solo las matices de todo eso”.
Misión cumplida. Mientras vea “1923”, querrás buscar una manta cálida.
