La escritora y directora Sophie Brooks comenzó a trabajar en el guión que se convertiría en “¡Oh, hola!” Con algunos desafíos autoimpuestos en mente: a saber, que la historia sería algo que podría ejecutar en condiciones de tipo bloqueo, con un conjunto muy limitado de personajes y ubicaciones, para que realmente pudiera lograrlo con un presupuesto independiente.
Es para el crédito del equipo creativo que la película nunca se siente pequeña o limitada, porque Brooks, DP Conor Murphy, el diseñador de producción de Manufacturing, April Lasky, y la editora Kayla Emter, todos los trucos cinematográficos para hacer la historia de las Iris (Molly Gordon) e Isaac (Logan Lerman )’s Getaway salieron de los rieles que se sienten tan grandes como sus críticas emocionales.
El principal de ellos es cómo Brooks y Emter estructuran los montajes en “¡Oh, hola!”, Usándolos para llevar a la audiencia a las formas en que el iris salta a suposiciones sobre lo que está sucediendo, tanto bueno como malo.
De hecho, las únicas dos camionetas que “¡Oh, hola!” El equipo necesario para la película después de su sesión de 21 días (en una casa que en realidad está en Germantown, Nueva York) fue por el momento en que Iris determine hacer una tostada francesa Isaac restringida y por el momento tarde después de su pelea cuando Iris se sufre en una interpretación bastante poco convencional de consejos de relaciones.
Armados con referencias fotográficas de la ubicación, Brooks y su equipo construyeron lo suficiente en un escenario en Brooklyn para ser convincente, luego crearon un lento empuje en Gordon, las luces en la habitación desaparecieron lentamente, para que la audiencia se sienta como si estuvieran siendo absorbidos por un agujero oscuro.
“Me encanta esa secuencia”, dijo Brooks. “Mi departamento de arte creó un video de cosas que está buscando y luego Molly también improvisó ciertas cosas y escribió cosas por su cuenta, y fue una manera muy divertida de articular cuál es ese sentimiento cuando se siente perdido, asustado y solo, y giras a tu teléfono, que es, que es, que es. no donde debes girar. Pero es donde todos giramos “.
“¡Oh, hola!” persigue una sensación de malas decisiones, una especie de búsqueda por el gracia de google, proveniente de un lugar relatablemente humano. Lo cual es una línea muy fina para caminar, tanto para los artistas como para los cineastas que elaboran las fines finales en la edición.
“El equilibrio en las perspectivas y el tono fueron importantes para el salto de la historia y el guión, asegurándose de que se sintiera equilibrado y no como si dijéramos a las mujeres que estén locas y los hombres son imbéciles. Todo el punto es que no es tan easy”, dijo Brooks. “Así que haríamos versiones en las que Molly estaba muy, muy loca y donde Logan period un poco más malo, y luego encontraríamos un medio. Y luego en la edición, mucho de eso iba, ‘Okay, creo que sé lo que es, pero jugemos con diferentes niveles’. Kayla y yo trabajamos juntos para refinar sus perspectivas ”.
El claro sentido de la perspectiva hace que el montaje de Doomscroll y los otros montajes a su alrededor sea tan efectivo. Por ejemplo, Brooks y su equipo se inclinan difíciles de mostrar la interpretación de Iris de cuán encantadora es su llegada inicial a la casa. Está cubierto de un montaje bañado en los hermosos verdes y azules del paisaje del estado de Nueva York, y estallando con una especie de espontaneidad alegre. Ese sentimiento es muy intencional, ya que Brooks quería dejar de estar abierto a lo que los mejores, más divertidos y efectivos ritmos en esa secuencia serían una vez que se hayan metido en el lugar.
“Eso fue todo improvisado. Entonces, en la cocina desempacaban los comestibles, ¿hablaban sobre el diseño de las sillas? Eso fue improvisado, lo cual fue realmente divertido. Lo mismo con las cosas brujas que se escribieron en el guión como improvisación. Ciertas hierbas fueron especificadas, pero ciertas ciertas que acabamos de encontrar en el jardín, y estábamos como, ‘Let’s Go together with This'”, dijo Brooks.
Planeando a fondo los movimientos del guión y, sin embargo, aún dejar que el espacio sea ágil en función de lo que se presenta en producción, combinado para ayudar a Brooks a ensamblar la mejor versión de la edición. “Soy bastante detallado, pero también creo que no sabes dónde vas a disparar, ¿verdad?” Dijo Brooks. “Cuando trabaja con su diseñador de vestuario y su diseñador de producción y su DP [to] Encuentra el aspecto de la película y colabora en mis concepts y sus concepts … es una parte muy divertida de hacer la película, aterrizar en esas cosas “.
“¡Oh, hola!” ahora está jugando en los cines.
