“¡Los filmamos, así que tuvimos toda la intención de tenerlos en la película!” dijo. “Pero es solo parte de la alquimia de la edición. Te sientas allí y lo juntas. Al principio todo es muy largo, y luego aprietas y aprietas, y eventualmente comienza a pintar objetivos en áreas de la película donde realmente sientes que los descansos son golpeados”.

La primera escena presenta el protagonista vikingo de maldito Hiccup (Mason Thames) de contrabando sin dientes, el sinuoso dragón negro que se ha hecho amigo, de regreso a través de su pueblo y en su hogar, y casi lo atrapan por su objeto de enamoramiento y su rival Astrid (Nico Parker), el adolescente más capaz de su pueblo y capaz de su altura. Hay mucho tojo y comedia física mientras trata de disculpar a los ruidos que hace Toothless, y bloquea cualquier vista del dragón con su cuerpo.

“Simplemente tener a Astrid casi atrapar a Hiccup con las manos en la masa con Toothless en un puesto fue otra tensión divertida entre los dos, y pensé que lo jugaron muy bien”, dijo DeBlois.

La otra escena eliminada tiene sin dientes defendiendo a un grupo de -Mini-dragones coloridos, del tamaño de una iguana, que intentan cenar a c el elaborado, mientras cuesta hipo. Los pequeños dragones parecen inmunes a las explosiones de fuego del otro, pero cuando Toothless defiende casualmente sus peces disparando su propio arma de la respiración por la garganta de un terror, se derrumba inmediatamente, enseñando a Hipo una importante lección sobre la anatomía del dragón. Cuando alimenta al terror mismo, se acurruca junto a él como un gato, y se da cuenta una vez más de que todo lo que su gente piensa que saben sobre los dragones está mal.

DeBlois encontró la escena “encantadora”, pero como él cube en el comentario de movies caseros sobre esa escena eliminada, también sintió que period redundante con lecciones anteriores en las que Hiccup también cube que todo lo que sabe sobre los dragones está mal.

A pesar de las escenas de corte, la acción en vivo Cómo entrenar a tu dragón

“Esos fueron dos lugares donde pensamos ‘narrativamente, podemos pasar sin ellos'”, dijo DeBlois a Polygon. “Y simplemente simplemente cortando y quitándolos, todo se llamó para que el ritmo tomara un flujo pure. Que hizo evidente que tenían que ir”.