El Christopher Nolan de 2006 no fue el Christopher Nolan de hoy. Aunque se había cortado los dientes como director de la tienda en “Batman Begins” un año antes, Nolan no había entrado en esa película con la intención de lanzar una trilogía. Tampoco, para el caso, había mostrado alguna concept de convertirse en un comerciante de gran presupuesto exclusivamente. Incluso en “Batman Begins”, Nolan no había descartado por completo la mentalidad de un artista que pinta en un lienzo más pequeño y usó configuraciones básicas de cámara para gran parte de la acción (lo que, lo siento, es por eso que la mayoría de las peleas de la película se convierten en una caótica flecha de fistros).
Esto no cambió radicalmente con su seguimiento, “The Status”, pero la película seguía siendo un trampolín essential a su historia de amor con Imax y el estilo de filmación más dinámico que adoptó en los años siguientes. La pieza del período de 2006 cuenta una historia a pequeña escala de dos magos rivales de una manera que lo hace sentir como una épica, en gran parte gracias al director de fotografía Wally Pfister. El DP de Nolan durante la primera década de su carrera como director evoca algunas imágenes oscuras y fascinantes aquí, entre las cuales es la inquietante foto last. Es una imagen que sirve como una piedra angular horrible para la exploración de la obsesión de la película y su naturaleza que todo lo eat, un tema al que Nolan ha regresado una y otra vez en su obra.
Más que eso, “el prestigio” marcó el punto donde las fijaciones artísticas y las tendencias narrativas de Nolan comenzaron a cristalizar por completo; Eso incluye su fascinación por las formas en que el tiempo, el espacio y la memoria forman nuestra perspectiva, así como el motivo de los padres que soportan el infierno para reunirse con sus hijos. Quizás por eso, hoy en día, es fácil olvidar la película de Nolan fue solo la levemente Película más well-liked sobre magos del siglo XIX con un gran giro de la trama que saldrá de ese año.
El ilusionista y el prestigio abrieron solo meses de diferencia
A veces, el fenómeno de las películas de duelo, donde dos películas con premisas notablemente similares se lanzan muy cerca entre sí, es el resultado de la malicia deliberada, como fue el caso cuando “Antz” de Dreamworks y “A Bug’s Life” de Pixar cayeron con solo 49 días de diferencia. Otras veces, sin embargo, aparentemente hay algo en el agua, como parece haber sido el caso cuando “The Status” debutó solo 63 días después de que “The Illusionist” de Neil Burger llegó para cerrar el Derby de la taquilla de verano de 2006.
“El prestigio”, más notablemente, ya se había puesto en marcha años antes, y Nolan se apegó formalmente a Helm Christian Bale y el partido de rencor de Hugh Jackman en abril de 2003 (según Variedad). Las dos películas también son dramáticamente diferentes una vez que superas el parecido a nivel de superficie. “The Illusionsist”, en explicit, cuenta una historia romántica y desmesurada de un renombrado mago austriaco (Edward Norton) que compite para rescatar a su amor infantil (Jessica Biel) del príncipe heredero malicioso (Rufus Sewell) a quien no está comprometida. El hecho de que la pareja esté solo en esta situación debido a sus diferentes clasificaciones sociales, la convierte en una historia clásica de los anhelantes amantes mantenidos por la sociedad misma.
Las tensiones de clase alimentan la historia en “The Status” también. Donde el ilusionista de Bale proviene de un entorno de clase trabajadora y, por lo tanto, prioriza sus habilidades por encima de todo, el mago de Jackman nació en riqueza y privilegio (un hecho que se mantiene astuto y, como tal, tiene una gran comprensión y apreciación por el valor del showmanship. Pero donde “The Illusionist” es, en última instancia, un melodrama que crea una instantánea brillante y teñida de ámbar de Viena a fines del siglo XIX, “The Status” es una historia sobre una disputa alimentada por venganza tan fría y gruesa como la visión de Londres de la película a principios del siglo XX.
Tal vez es por eso que los cineastas no acudieron en masa para “el prestigio” de la misma manera que uno hubiera esperado después del éxito comercial de Nolan con “Batman Begins”.
Por qué el prestigio es mejor recordado que el ilusionista
Al last, Nolan obtuvo una victoria en el choque de las películas mágicas, pero solo así. “The Status” ganó más dinero en la taquilla que “The Illusionist” ($ 109.7 millones versus $ 87.9 millones), sin embargo, este último probablemente fue más rentable gracias a su delgado presupuesto de $ 16.5 millones, en lugar del (aún modesto) precio de $ 40 millones para la imagen de Nolan. Sus puntajes Rotten Tomatoes también son precariamente cercanos, con “el prestigio” aterrizando un puntaje de los críticos del 77 por ciento contra 73 por ciento para “el ilusionista”. Sin embargo, en un giro de los acontecimientos, el propio Nolan apreciaría, el paso del tiempo sugiere que “el prestigio” ha permanecido en nuestros recuerdos colectivos mucho más tiempo.
Pero tal vez eso period de esperar. Incluso en el momento de su lanzamiento, “The Illusionist” se sentía un poco delgado. A pesar de inspirarse en El incidente de Mayerling (Un escándalo de la vida actual que involucró a Rudolf, Príncipe Heredero de Austria), la película de Burger carece de profundidad como alegoría política. Su gran giro también se telegrafia en la medida en que se vuelve algo imposible no adivinar de antemano, mientras que Norton y Biel francamente no tienen la química para vender su romance cruzado por las estrellas. (Paul Giamatti y su barba attractive, como un inspector jefe en conflicto que se enreda en todo este asunto sórdido, es inocente, por supuesto).
“El prestigio”, por otro lado, tiene capas de significado que harán que sus fideos hornean mucho después de que termine. También es el Nolan más cercano a hacer una película de terror en sus primeros años y ofrece mucho para masticar más allá de su propio secreto. (Uno que, sí, se puede adivinar con anticipación, pero ese es no tan sugerente en el punto). Y por mucho que la imagen de Nolan a veces juegue rápida y suelta cuando se trata de adaptar la novela de Christopher Priest del mismo nombre, simplemente tiene que trabajar más que “The Illusionist” (que lucha a estirar su propio materials fuente, Steven Millhauser, la historia de Eisen, el ilusionista, el ilusionista “, lo que lucha como para estirar su propio materials fuente, la historia de Steven Millhauser” Eisen, el ilusionista, el ilusionista “, lo que lucha como para mantener su propio materials fuente, la historia de Steven Millhauser” Eisen, el ilusionista. característica).
Aún así, no quiero golpear demasiado a “The Illusionist”. Después de todo, es una película teatral basic bien elaborada, ambiciosa y de bajo a medio de presupuesto medio. ¿Te imaginas conseguir dos de esos en tantos meses en 2025? Eso es lo que yo llamaría un truco de magia.
